Gestion des Couleurs 1

La lumière se décompose en couleurs que nous représentons sur une roue, le cercle chromatique.

Vous obtenez cette décomposition en couleurs à l’aide d’un prisme, c’est le même principe qui est à l’origine des arcs en ciel, les fines gouttelettes d’eau en suspension dans l’atmosphère faisant office de prisme. Le cercle chromatique est un dégradé entre toutes les couleurs existantes.

Parmi toutes ces couleurs, trois ressortent spécifiquement, les couleurs primaires.

Les couleurs primaires sont le rouge, le jaune et le bleu, plus exactement le magenta, le jaune et le cyan. Ces couleurs ne sont pas le résultat d'un mélange d'autres couleurs, elles sont donc primaires, et peuvent, en étant mélangées entre elles, générer toutes les autres couleurs du cercle chromatique. Le nombre de nuances de dégradé entre ces couleurs est très élevé. L’œil humain pourra en distinguer 100 000 environ.

Les couleurs secondaires, issues d’un mélange, sont le vert, l’orange et le violet.

Les couleurs tertiaires sont le jaune-orange, le rouge-orange, le rouge-violet, le bleu-violet, le bleu-vert et le jaune-vert

Inconsciemment, l’œil recherche la couleur complémentaire à une teinte donnée.

Si dans votre composition graphique à dominante rouge magenta vous insérez une dose de couleur complémentaire, (le vert), l’œil du spectateur en sera satisfait.

Exemple:  "Le Café de Nuit" de Vincent Van Gogh

Où trouver la couleur complémentaire?

La couleur complémentaire est diamétralement opposées à la couleur cible sur le cercle chromatique.

Par exemple, pour la couleur Cyan, la couleur complémentaire sera le rouge vif.

Les couleurs du cercle chromatique peuvent être divisées en deux catégories, les couleurs chaudes et les couleurs froides.

Sur un fond de couleur froide, des éléments de couleurs chaudes sembleront se détacher. Cet effet ne se produira pas avec des éléments de couleur froide sur un fond de couleur chaude.

On dit que les couleurs chaudes sont des couleurs saillantes alors que les couleurs froides, notamment le bleu et le bleu-violet, semblant s'éloigner, sont considérées comme des couleurs fuyantes.

En perspective atmosphérique, la couleur joue un rôle prépondérant pour amplifier l’effet de plans. 

Un paysage à l’horizon semblera plus éloigné s’il est traité dans les tons bleutés et avec peu de contraste. Exemple: Joachim Patinier "Paysage"